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miércoles, 11 de octubre de 2017

LA CIUDAD DE CÁPARRA, CÁCERES


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  Arco de Cáparra - Viajar por Extremadura


La ciudad de Cáparra era conocida por griegos y romanos. Claudio Ptholomeo la cita como Kapasa y la situaba en la zona de Lusitania y que pertenecía a los pueblos vettones, lo que indica que probablemente se encontraba en la frontera difusa entre los dos pueblos.


Parece que los caparenses eran de origen vetón. Durante la ocupación romana, la ciudad adquirió una gran importancia estratégica ya que constituía un punto de paso en las comunicaciones norte-sur, lo que luego se convertiría en la Vía de la Plata, la calzada romana que unía Emerita Augusta con Asturica.

 Los romanos concedieron inicialmente a Cáparra el estatus de ciudad estipendiaria. Es decir, la población tenía que pagar un canon y contribuir al ejército romano, pero tenía derecho propio, su propia moneda y sus tierras.

 Finalmente, en el año 74 dC, Vespasiano le otorga a Cáparra el estatus de Municipium, con lo que sus habitantes pasaban a ser ciudadanos romanos.



 A partir de ese momento Cáparra entra en una etapa de crecimiento y desarrollo como ciudad, siguiendo la arquitectura propia de las ciudades romanas.

 La ciudad estaba amurallada y disponía de tres puertas de acceso. La puerta sur,

Restos de las murallas de Cáparra. Viajar por Extremadura

que llevaba al Foro a través del cardo maximo, y las puertas que comunicaban el decumanos maximus con la Vía de la Plata.
Calzada romana (vía decumana de la ciudad) con el Arco de Cáparra al fondo.
EL ARCO DE CÁPARRA
 El Arco de Cáparra se sitúa justo en la confluencia del cardo y el decumano, dando acceso al Foro de la ciudad.
El arco tenía una altura de unos 13 metros. Se trata de un arco cuadriforme que se eleva sobre cuatro pilares que forman cuatro arcos de medio punto. Cada pilar se asienta sobre un basamento coronado por una cornisa.
 En los laterales que dan a la calzada romana aparecen pedestales en los que se situaban probablemente estatuas o efigies representativas de la época.

Vista del Arco de Cáparra aproximadamente desde la zona sur. Viajar por Extremadura

 Es el único arco de este tipo que se conserva en España.
 En uno de los laterales se puede leer la inscripción:
 BOLOSEA(E) FIDI(O) PELLI F. MA(CRI. F) M. FIDIVS MACE(R EX) TESTAMENTO F (C) "Marco Fidio Macer, erigió este monumento, según testamento, en honor de Bolosea, hija de Pellio y de Fidio, hijo de Macer

Inscripción en el Arco de Cáparra


 EL FORO


 En el centro neurálgico de Cáparra, en el que se situaban los edificios más importantes, como el Foro, se encuentran las termas públicas.

Termas romanas junto al Arco de Cáparra. Viajar por Extremadura
Es un edificio de planta cuadrada dividido en su interior en diferentes dependencias: almacenes, oficinas y los baños propiamente dichos. El Foro, el edificio más importante de las ciudades romanas, tenía acceso a través de tres puertas situadas frente al arco (paralelas a la calzada romana).

 En su interior se encontraba la basílica, un pórtico abierto que incluía un pequeño templete (aediculo tribunal) en el que se desarrollaban los juicios.
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En la parte derecha del Foro se encontraba la Curia. Y en la parte del fondo del edificio del Foro se encontraban tres templos cuyas puertas se situaban alineadas con las tres puertas de acceso al Foro.


Vista general de Caparra.JPG

martes, 10 de octubre de 2017

PALACIO DEL COMENDADOR DE ALCUESCAR DE CÁCERES

El Palacio del Comendador de Alcuescar es un edificio medieval situado en el conjunto monumental de la ciudad de Cáceres.

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 Su construcción se inició en el siglo XIV siguiendo los designios de Diego García de Ulloa por aquellos entonces Comendador de Alcuéscar de donde recibe su nombre.


Inicialmente fue concebido como un palacio fortificado siendo su elemento más antiguo la torre defensiva que se alza en una de sus esquinas y en la que se pueden observar los escudos heráldicos de los Ulloa.

Las reformas que en la torre se llevaron a cabo en el siglo XVI junto a la construcción en ese mismo momento del patio porticado alteraron definitivamente la imagen militar del edificio.
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El aspecto actual de la fachada principal de estilo neoclásico datan del siglo XVIII y fueron llevadas a cabo por los descendientes del Comendador, los marqueses de Torreorgaz que incorporaron su blasón sobre el balcón que se puede ver dicha fachada.

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Tras una nueva restauración llevada a cabo a finales de la década de los 80, desde 1989 el Palacio alberga, junto al edificio de la Casa de los Ovando Perero, el Parador de Turismo de Cáceres.

lunes, 9 de octubre de 2017

VIDA MONACAL, LOS MONASTERIOS

MONASTERIOS, ABADIAS O CONVENTOS



Los monasterios medievales eran el centro de la vida espiritual de la Edad Media. Tened en cuenta que estamos en una época en que todo gira alrededor del Dios y rezar es la única forma de salvar a los pecadores del infierno eterno.

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Pero los monjes se encargaban también de curar a los enfermos, de alojar a los peregrinos, de copiar los libros antiguos (aún no existía la imprenta) y de, en definitiva, transmitir la cultura que les legaron los pueblos de la antigüedad.


La situación de los monasterios solían ser ideal: en zonas regadas por ríos, con fértiles tierras de cultivo, en los valles o sobre escarpadas montañas.

Se buscaba crear un lugar retirado para la oración, pero rodeado de los recursos naturales necesarios para mantener a un importante número de monjes.



Los ríos proporcionaban agua para beber y para regar los cultivos.
Los valles poseen la tierra que necesitan las huertas y los pastos para el ganado.
Las zonas de montaña o elevaciones dotan al monasterio de defensa para las regiones en guerra.

 Una característica muy interesante de los monasterios medievales era que todos se parecían.

El motivo era el mismo que hace que todos los supermercados tengan los productos en el mismo sitio, sean de la ciudad que sean.

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Si un monje tenía que ir a otro monasterio, cosa frecuente, se orientaría sin problemas en su nuevo hogar. Aquí tenéis algunas de las estancias más habituales:
 La vida en un monasterio estaba organizada según las horas canónicas.
 Las horas canónicas son una división del tiempo que seguía el ritmo de los rezos.
Cada una de las horas indica una parte del Oficio divino, es decir, el conjunto de oraciones que se van sucediendo a lo largo de todas las horas canónicas de un día.

Monasterios de las órdenes militares

Las Órdenes Militares edificaron sus propios monasterios que les sirvieron a la vez como fortaleza de defensa.
 Seguían una regla monacal y las dependencias de la casa eran como las de los otros monasterios. Una buena referencia de este tipo de monasterio está en el de Calatrava la Nueva, sede de la Orden de Calatrava fundada por el abad de Fitero llamado Raimundo, a instancias del rey Sancho III de Castilla, para proteger la zona recuperada a los musulmanes.

 Algunas Órdenes como la de Santiago, Temple y Santo Sepulcro dedicaron gran parte de su empeño en proteger y cuidar a los peregrinos del Camino de Santiago.

 El Monasterio de Uclés (actual provincia de Cuenca) fue desde 1174 la casa central de la Orden de Santiago.

Ucles Cuenca -Fachada Norte. Monasterio de Ucles..jpg

 El Castillo de Montesa (actual provincia de Valencia) lo fue de la aragonesa Orden de Montesa.

Castell de Montesa 15.JPG
 La Conventual de San Benito de Alcántara lo fue de la Orden de Alcántara.

 El Castillo de Ponferrada de la Orden del Temple.

Castillo templario de Ponferrada 001.jpg
  Arquitectura de los monasterios cristianos

La construcción de un monasterio se compone de diversas partes y estancias que siguen por lo común un mismo esquema con algunas variantes. La estructura arquitectónica debe dar como resultado la autonomía de la comunidad, algo parecido a una pequeña ciudad donde el monje encuentre todo lo necesario para su existencia.

 PARTES DE UN MONASTERIO


Monasterio medieval
Iglesia

Las iglesias de los monasterios presentan algunos  diferencias, sobre todo en lo que se refiere a los coros y sacristías.


 En todo lo demás siguen las mismas normas y su espacio está destinado a practicar la liturgia, siendo el centro de vida espiritual y religiosa de las comunidades.
 Siempre se orientan al este, como el resto de las iglesias cristianas (salvo en aquellos casos en que la toponimia obliga a otra colocación).


Lugar de oracióm
La parte más importante del monasterio

Planta de cruz latina con una o tres naves, con crucero y ábside o absides


Monasterio de Leyre
Subordinada a su función litúrgica y constituidas por el templo, sacristía, antecoro y coro.

En los monasterios masculinos existe una gran cantidad de capillas o simplemente altares emplazados en espacios pequeños, debido a la obligación que tenían los monjes de decir misa diaria cada uno.

 Sin embargo en los monasterios femeninos no existe esta necesidad pues cuentan con un solo capellán para toda la comunidad.


 Presbiterio


 Es el lugar donde se coloca el altar mayor y el retablo (en la época en que se instalan retablos) que suele estar presidido por la escultura del santo patrón del monasterio.

 En algunos, esta imagen se encuentra metida en un camarín cuya trasera está adecuada a la visita y peregrinación de los fieles.


Tal es el caso del monasterio de la Virgen de Guadalupe.
 Es el núcleo coordinador de las partes públicas y privadas del conjunto, y a la vez, es el punto de máximo esplendor artístico.

 Suelen tener tres puertas: la principal a los pies, que da acceso al exterior, otra abierta en uno de los muros laterales para dar paso al claustro (con uso exclusivo de los monjes) y una tercera ubicada en el crucero, que conduce a la sacristía


En torno a ella se iban alzando las dependencias necesrias.
Tenía fácil comunicación con las celdas de los monjes a través del claustro.





Sacristía
Las sacristías, que son muy espaciosas en los monasterios masculinos ya que en ellas se revisten a la vez varios oficiantes.


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Sacristia del monasterio de Yuso


 Coro



 En los monasterios españoles es costumbre que el coro se encuentre en medio de la nave central de la iglesia, separado del presbiterio por la nave del crucero.

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 También puede ubicarse en el ábside, tras el altar mayor, rodeando la pared circular.

El coro en el centro de la nave es un espacio acotado que suele estar rodeado por una reja. Dentro, está amueblado con la sillería que por lo general es de gran importancia artística pues su elaboración se solía encargar a artistas consagrados.

 Tanto los tableros de los respaldos como los reposabrazos y misericordias están profusamente adornados con tallas que siguen programas iconográficos de símbolos de animales, mitología, alegorías, escenas cotidianas, etc

 En el centro del coro se halla un mueble llamado facistol

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 que sirve de soporte al gran libro litúrgico de música coral, escrito con grandes caracteres para que pueda ser leído desde lejos por los monjes. En un lateral se encuentra el órgano, instrumento musical por excelencia.






En torno a ella se iban alzando las dependencias necesrias.
Tenía fácil comunicación con las celdas de los monjes a través del claustro.



Claustro

Estaba consturido generalmente junto a la iglesia.
 Es de planta cuadrada y el centro suele haber un pozo y un pequeño jardín con cuatro caminos.

Viene del latín claudere, con el significado de «cerrar».

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También llamado «clausura». Se trata de un patio que en sus cuatro lados tiene una galería porticada con arquerías que descansan en columnas o dobles columnas.

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Irache
Está edificado a continuación de una de las naves laterales de una catedral o de la iglesia de un monasterio.


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 Cada galería toma el nombre de panda y en cada panda se distribuyen los distintos espacios necesarios para la vida monacal o catedralicia.

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Guadalupe
Suele ser lugar de recogimiento. El patio está casi siempre ajardinado y en el centro se encuentra una fuente o un pozo


 En el centro suele haber un pozo en el que confluyen cuatro caminos, y en el espacio restante, un pequeño jardín.

Cada panda tiene una galería o corredor cubierto limitado por arcadas. En la panda este se halla casi siempre una pequeña estancia que servía como habitación o biblioteca, independientemente de la gran biblioteca que tenían algunos monasterios importantes.

A continuación se hallaba la sala capitular.
 En la panda sur solía estar el calefactorio.

. La panda oeste se solía llamar de legos y tenía el callejón también de legos y la cilla con la bodega. Las celdas de los monjes o el gran dormitorio común (depende de la época y de las distintas órdenes) estaban en el piso superior.



 Los capiteles de las columnas de los claustros románicos están especialmente decorados y tallados y a veces constituyen verdaderas obras de arte.

Sala Capitular

La Sala capitular es la estancia de un monasterio construida generalmente en el ala o panda este del claustro.


 Suele ser una pieza muy amplia para dar cabida a todos los monjes, favorecida con buena ornamentación arquitectónica.

En algunos monasterios de estilo románico o gótico se accede a esta sala por una entrada que constituye una verdadera fachada en pequeño, con puerta de arquivoltas y mucha decoración.

 La panda de la sala capitular era la primera que se construía en el claustro del monasterio.


 Se empezaba a edificar poco después de haberse levantado la cabecera de la iglesia. En este lugar se reunía la comunidad de monjes con el abad para hacer el Capítulo religión (capítulo que se realizaba en la comida), es decir, recordar las escrituras de la regla adoptada y conversar sobre asuntos concernientes al monasterio y sus habitantes.

Las reuniones se hacían generalmente después de la misa, por la mañana. Los monjes se sentaban a lo largo de los muros siguiendo un riguroso orden de antigüedad.

Se terminaba el acto con la confesión pública de los monjes que desearan acusarse a sí mismos de las faltas cometidas o desearan denunciar a algún otro compañero; en este caso debía omitirse el nombre.




sábado, 7 de octubre de 2017

LOS PATRIARCAS Y LA PINTURA

ABRAHAM




Sara presenta a su marido a la sierva egipcia Agar
File:Sara presentando a la sierva egipcia Agar a su marido Abraham (Real Academia Catalana de Bellas Artes de San Jorge).jpg



de Albert Eckout
Abraham y los tres Ángeles. Willem van Herp


File:Murillo Abraham.jpg
Abraham y los tres ángeles, Ottawa, National Gallery.  Murillo




Tieppolo




Marc Chagall

Abraham repudia a Agar. Guercino



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Abraham despide a Agar e Ismael es un cuadro del pintor Jan Mostaert, realizado entre 1520 y 1530, que se encuentra en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid.



Archivo:Pietro da Cortona 001.jpg


La despedida de Agar,1637, Pietro da Cortona.


Agar e Ismael en el desierto

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Agar et Ismael de Jean Charles Cazin, Luxemburgo, 1880 Resultado de imagen de agar e ismael en el desierto
François-Joseph Navez) Sacrificio de Isaac




Luca Giordarno




Ludovico Cigoli



Rembrandt




Laurent de la Hire



Tiziano


Caravaggio

viernes, 6 de octubre de 2017

MUSEO DEL PRADO

ELEMENTOS DE OTRO TIEMPO: EL BRASERO

 Hoy inauguramos una serie de publicaciones para los martes titulada “Elementos de otro tiempo”. Recordaremos objetos de épocas pasadas mediante su representación en las obras del Museo.

La imagen puede contener: 5 personas
“El nacimiento de San Juan Bautista”, maestro de Miraflores, 1490-1500.

 Los braseros existen desde la Edad Media en forma de recipientes metálicos, de piedra o de cerámica, cuadrada, redonda o en forma de olla.
También podemos dividirlos en braseros de caja o bajos y de pie o altos. Además de los braseros de suelo, los había de mesa para mantener calientes los platos, del tipo enrejados o parrillas, y portátiles, para llevar los días fríos a la calle.

 La badila o palilla, se empleaba para recoger y remover las brasas. Se alimentaban con cisco, un carbón vegetal menudo de encina, también llamado de tahona por ser empleado preferentemente en la cocción del pan.

La imagen puede contener: 16 personas
“Los poetas contemporáneos. Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor”, Antonio María Esquivel, 1846.


También se utilizaba el erraj o arrax, hueso de aceituna triturado por la rueda del molino de aceite. Este último se consideraba el más adecuado para los braserillos de las damas, que se empleaban en los estrados o tarimas en los que recibían a las visitas sentadas sobre amplios cojines. En ellos se quemaban pastillas de olor, de benjuí o de pétalos de rosa, o se calentaban recipientes llenos de aguas de olor, de azahar, de jazmín, de limones o de mirto.

 Los braseros han sido uno de los sistemas de caldeamiento más corrientes en España y la chimenea no logró desbancarlo hasta la década de los treinta del siglo XIX, aunque hoy en día todavía se utilizan algunos ejemplares eléctricos.
La imagen puede contener: 6 personas, interior
“La amiga (en Córdoba)”, Domingo Muñoz y Cuesta, 1901.

 Las palabras de 1841 de Mesonero Romanos, uno de los retratados en el cuadro de Esquivel, en defensa del brasero como “objeto puramente español” frente a la francesa chimenea, justifican el destacado papel que a modo de homenaje tiene en esta obra:
 “Y sin embargo de todas estas razones, el brasero se va, como se fueron las lechuguillas y los gregüescos; y se van las capas y las mantillas, como se fue la hidalguía de nuestros abuelos, la fe de nuestros padres, y se va nuestra propia creencia nacional.
 -Y la chimenea extranjera, y el gorro exótico, y el paletot salvaje, y las leyes, y la literatura extraña, y los usos, y el lenguaje de otros pueblos, se apoderan ampliamente de esta sociedad que reniega de su historia, de esta hija ingrata que afecta desconocer el nombre de su progenitor.
-Asistamos, pues, al último adiós del brasero; pero antes de despedirlo, tributémosle un ligero panegírico, como es uso y costumbre de los que llevan a enterrar. SÉALE LA CENIZA LEVE.”